DUNE : DEUXIÈME PARTIE, pétard mouillé – Critique
DUNE : DEUXIÈME PARTIE, nouvel opus schizophrénique et frustrant, où Denis Villeneuve oscille entre zone de confort et ambition désespérément sage. Critique...
LA ZONE D’INTÉRÊT, l’enfer périphérique – Critique
En racontant le quotidien de la famille d’un commanditaire d’Auschwitz en 1944, Jonathan Glazer réalise incontestablement, avec LA ZONE D'INTÉRÊT, le premier...
VERMINES, sublimes araignées – Critique
Loin de restreindre son récit à l’apologue social, Vaniček entreprend d'inscrire VERMINES dans une autre perspective : un véritable film d’horreur expressionniste....
NAPOLÉON, l’étrange pamphlet de Ridley Scott – Critique
Long de presque trois heures, Napoléon n’est jamais ennuyant mais perd considérablement en intensité lorsqu’il interroge trop longuement les méandres amoureux...
PORTRAITS FANTÔMES, regarder ce qui disparaît – Critique
Avec PORTRAITS FANTÔMES, Kleber Mendonça Filho scrute une période de transition, la disparition progressive des salles de cinéma dans sa ville natale. Un voyage...
VOLEUSES, braquage raté – Critique
Sans être une comédie amusante ou un honnête film d'action rythmé, Voleuses s’empêtre dans les rouages d’un récit confus et finalement très mollasson....
KILLERS OF THE FLOWER MOON, jusqu’en enfer – Critique
Avec cette épopée lugubre aux faux airs de western, Scorsese autopsie la violence et les différentes incarnations du mal à l’ère des Osages et de l’héritage...
THE CREATOR, émotion artificielle, action démentielle – Critique
THE CREATOR, un honnête film de science-fiction, où le cinéma de Gareth Edwards, entre fulgurances et longueurs, ne gagne ni ne perd sur aucun tableau....
ANATOMIE D’UNE CHUTE, autopsier la rupture – Critique
Légitimement auréolé de la Palme d'Or, ANATOMIE D'UNE CHUTE, quatrième film de Justine Triet, est un excellent exercice de style, où thriller et chronique familiale...
OPPENHEIMER, zone de confort – Critique
En s’essayant au biopic historique, Christopher Nolan puise dans OPPENHEIMER un récit haletant à partir d’une personnalité complexe et méconnue....
GOUTTE D’OR, les lumières de la ville – Critique
Avec Goutte d'or, Cogitore fait bien mieux que tenir les promesses entrevues avec son premier film, il passe une vitesse avec ce modeste tour de force, d’une richesse...
1899, retour aux pyramides – Critique
En imposant une identité par l’image comme support de la narration, Odar et Friese distillent les ingrédients-clés rendant la compréhension de 1899 évidente....
ANDOR, séduisantes braises de la rébellion – Critique
Andor brille par un récit convaincant et une réalisation discrète, mais directe, où la science du plan prime la grandiloquence des paysages....
PACIFICTION – TOURMENT SUR LES ÎLES, sublime voyage au bout de l’enfer – Critique
Pacifiction est cet ovni qu’on n’attendait plus, un trip envoûtant qui cite Lynch autant que Dupieux tout en engendrant un langage qui lui est propre....
L’INNOCENT, caviar à volonté – Critique
Sous ses airs de comédie fantasque s’accaparant les codes d’un genre récurrent, L'Innocent traite d’une multitude de thématiques avec une rigueur exigeante,...
ATHENA, ombre et lumière – Critique
En gonflant parfois avec brio ses ambitions, Athena ne fait que creuser, jusqu’à rendre béantes, les cruelles carences de son récit....
NOPE, sublime quête de l’image – Critique
NOPE, réceptacle de toutes les obsessions d’un metteur en scène qui a le vent en poupe, un formidable reflet de nos mœurs. Déjà culte....
STAR WARS : OBI-WAN KENOBI : la Force n’opère plus – Critique
Si le plaisir de retrouver Ewan McGregor sous les traits du célèbre Jedi est réel, les trois premiers épisodes de STAR WARS : OBI-WAN KENOBI ne justifient jamais...
EN MÊME TEMPS, pétard mouillé – Critique
Prometteur et inventif durant un premier acte transgressif, EN MÊME TEMPS s’étire en longueur et se sabote, par excès de supercherie....
DE NOS FRÈRES BLESSÉS, en quête de justice – Critique
DE NOS FRÈRES BLESSÉS est une bien belle surprise, à l’heure où le cinéma français de genre n’offre que de multiples redites....
THE BATMAN, l’enquête initiatique – Critique
Dans l’attente des résultats au box-office, Reeves, avec THE BATMAN, devra affirmer cette politique harmonieuse, engendrant un blockbuster d’envergure, dépaysant...
LE LIVRE DE BOBA FETT, chronique d’un joli plantage – Critique
LE LIVRE DE BOBA FETT est un échec pour Disney. Il s’explique par un constat sans équivoque : le studio est dépassé par le mythe, qu’il tente, en vain,...
RED ROCKET, un éclair dans le néant – Critique
Romance survoltée portée par l’interprétation clinique de Simon Rex, RED ROCKET est d’ores et déjà un incontournable de ce début d’année....
The Office, Un repas de Noël en 5 épisodes
Alors qu’elle est désormais disponible sur Netflix, THE OFFICE perpétue sa légende sans prendre une ride. À l’heure des fêtes, voici l’occasion de vous...
MATRIX RESURRECTIONS : au bout du tunnel, la lumière – Critique
En plus d’être une suite complètement justifiée qui ne trahit jamais son héritage, Matrix Resurrections excelle comme brûlot politique à la croisée des...
Matrix Reloaded / Revolutions : des suites injustement décriées – Analyse
À l’heure du retour de la première grande saga culte de ce début de siècle, justice doit être rendue : non, Matrix Reloaded et Matrix Revolutions ne méritaient...
WEST SIDE STORY, on connaît (malheureusement) la chanson – Critique
S’il parvient à faire vibrer les cœurs, Spielberg subit aussi, avec WEST SIDE STORY, l’héritage d’une œuvre qui le cadenasse....
SPIDER-MAN – NO WAY HOME, toile de confort – Critique
Miné par un scénario qui refuse toute prise de risques, SPIDER-MAN - NO WAY HOME s’avère toutefois réjouissant quand il déploie avec brio l’intertexte de...
Saga Spider-Man : on a classé les films du pire au meilleur
Spider-Man est de retour pour tisser sa toile sur les écrans, pour la huitième fois en 20 ans. L’occasion de faire un petit classement des plus subjectifs....
VALIDÉ – Saison 2 : les raisons d’un succès dans l’air du temps
VALIDÉ fait son retour sur Canal+, confirmant l’immense succès de la saison 1. Tentative d’analyse de ce qui fait la singularité d’un produit made in France....
OCTOBRE, polar de caractère(s) – Critique
Avec OCTOBRE, mini-série danoise, Netflix ajoute à son catalogue un thriller glacial où noirceur et suspense se confondent avec brio....
MOURIR PEUT ATTENDRE, majestueux adieux au roi – Analyse
MOURIR PEUT ATTENDRE s’avère être la porte de sortie idéale pour Daniel Craig, définitivement le plus grand interprète de l’espion....
LE DERNIER DUEL, les nouveaux (anti)héros – Critique
Bien loin de ce que laissaient supposer d’alléchantes bandes-annonces, la nouvelle épopée de Ridley Scott peine à convaincre. Au mieux ennuyeux, LE DERNIER...
STILLWATER, affaire classée – Critique
Après le surprenant Spotlight, Tom McCarthy revient avec STILLWATER, thriller inégal et brouillon qui ne trouve jamais son rythme de croisière....
LA PROIE D’UNE OMBRE, Disney prend le virage de l’épouvante – Critique
Thriller psychologique porté par une impeccable Rebecca Hall, LA PROIE D'UNE OMBRE oscille entre de belles séquences glaçantes mais aussi d'incompréhensibles...
DUNE, les choix payants de Denis Villeneuve – Analyse
Traducteur d'un support originel réputé maudit, Denis Villeneuve opère, avec DUNE, des choix forts sans jamais trahir les lignes du livre culte. Tentative d'explications....
FRANCE, les rouages du virus médiatique – Critique
Avec FRANCE, son film le plus abordable, Bruno Dumont se réinvente en s'essayant au conte dystopique, où Léa Seydoux offre sa meilleure prestation....
BAC NORD ? Beaucoup de bruit pour pas grand chose – Critique
Loin d'arborer l’étendard de brûlot politique qu'on lui attribue, BAC NORD est un divertissement plaisant qui se fond avec complaisance dans les clichés....
OSS 117 – ALERTE ROUGE EN AFRIQUE NOIRE, on passe notre tour – Critique
Si Jean Dujardin excelle à nouveau dans ce troisième opus de OSS 117, n'en reste pas moins une aventure qui manque de rythme et de saveur....
THE SUICIDE SQUAD, une équipe bien trop sage – Critique
Suite d'un véritable fiasco, The Suicide Squad joue habilement la carte du divertissement estival ultra-violent et impétueux, sans toutefois renouveler les codes...
OLD, le purgatoire des monstres – Analyse
OLD avait tout d'un solide outsider pouvant s'immiscer dans l'avalanche des blockbusters saisonniers. Si le film frustre, il n'en reste pas moins un solide sous-texte...
KAAMELOTT – PREMIER VOLET, les raisons d’un succès – Analyse
1 million de spectateurs en une semaine. Loin d'être une formalité, le succès de KAAMELOTT - PREMIER VOLET s'explique avant tout par les choix forts opérés...
TEDDY, libérez la bête ! – Critique
Rebelle romantique et marginal mordu par un loup-garou, Teddy subit les rituels classiques de la métamorphose et devient le postulat jubilatoire d'une des meilleures...
LE DISCOURS, monologue terne et lisse – Critique
LE DISCOURS, comédie plaisante et prévisible, très bien interprétée, malheureusement trop littéraire et en deçà de ce que le cinéma aurait pu proposer en...
BILLIE HOLIDAY – UNE AFFAIRE D’ÉTAT, de l’autre côté du miroir – Critique
Sans pour autant dépoussiérer les codes du biopic, Lee Daniels offre avec BILLIE HOLIDAY - UNE AFFAIRE D'ÉTAT, un portrait intimiste et fascinant d'une figure...
THE FATHER, raconter par l’image – Critique
En adaptant sa propre pièce de théâtre, Florian Zeller réalise avec THE FATHER un véritable tour de force, entre intensité d'un polar crépusculaire et intimité...
LE DERNIER VOYAGE, vers l’infini et au-delà – Critique
LE DERNIER VOYAGE réussit là où l’esbroufe Valérian et la Cité des Mille Planètes, dernière œuvre science-fictionnelle française en date, a échoué....
LES MITCHELL CONTRE LES MACHINES, divertissement savoureux et inventif – Critique
LES MITCHELL CONTRE LES MACHINES, spectacle grand public, et guide référentiel exhaustif pour découvrir le cinéma de genre....
JUPITER’S LEGACY : le crépuscule des héros – Critique
Outre ces écueils, JUPITER'S LEGACY établit un constat sans équivoque : poncé jusqu'à la moelle, le monde des super-héros n'a plus rien à raconter....
LE REMPLAÇANT : rapport d’incident – Critique
En refusant toute crédibilité sous couvert de fable, LE REMPLAÇANT accumule, au mieux, les clichés, au pire bascule dans le grotesque....