JEANNE DU BARRY, du baroque ou du balai ? – Critique
Présenté en ouverture du 76ème Festival de Cannes, JEANNE DU BARRY, sixième long-métrage de Maïwenn, suscitait déjà une agitation en bouche avant même qu’il...
BABYLON, les fantômes du celluloïd – Critique
Pure euphorie de cinéma, Babylon est cette balade désenchantée qui trempe sa pellicule dans un bain acide d'excès et de mélancolie. Coup d'éclat....
AVATAR : LA VOIE DE L’EAU, Raging Blue – Critique
Avec AVATAR : LA VOIE DE L'EAU, James Cameron joue dans la cour des grands, des très grands, sans pour autant réussir à susciter un nouvel engouement....
LA MAMAN ET LA PUTAIN, sérénade à trois – Critique
Il était une fois une œuvre semblable à un rêve langoureux. LA MAMAN ET LA PUTAIN, c’est un chuchotement de cinéma qui semble ne jamais vouloir s’arrêter....
SERRE MOI FORT, mirage de la fuite – Critique
L’émotion nous submerge jusque dans le reflet de son titre : oui, SERRE MOI FORT et pleure sur mon épaule s’il le faut. Mystérieux et beau à en chialer....
LES ANNÉES SUPER 8, instants (in)finis – Critique
Présenté à la Quinzaine des Réalisateurs 2022, LES ANNÉES SUPER 8 impose un voyage dans les archives de la famille Ernaux et permet à l’écrivaine de composer...
AKOIBON, ou la comédie égarée – Critique
Bien avant Adieu Paris, Édouard Baer signait AKOIBON, une comédie mélancolico-foutraque qui avait tout d’une grande mascarade....
ET J’AIME À LA FUREUR, images de notre temps – Critique
Avec ET J'AIME À LA FUREUR, André Bonzel compose un poème où les archives familiales s’entrechoquent et où les êtres disparus jouissent à nouveau d’une...
LA FILLE À LA VALISE, éternelle mélancolie – Critique
Zurlini, cinéaste de la mélancolie ? De la nuance des sentiments aussi. Dans LA FILLE À LA VALISE, les regards valent tous les mots du monde....
LICORICE PIZZA, vivre et laisser courir – Critique
Face à LICORICE PIZZA, le coup de foudre est instantané : d’un regard en arrière, Paul Thomas Anderson signe une charmante et irrésistible balade seventies....
BECKETT, brûleurs de Grèce – Critique
Avec BECKETT, film où l’action rime avec sobriété, Filomarino signe un thriller à l’ancienne qui sent bon la crise et les conspirations....
ILLUSIONS PERDUES, un homme pressé – Critique
ILLUSIONS PERDUES s’impose comme une œuvre incontournable pour sa résonance contemporaine, son impeccable distribution et sa mise en scène passionnée....
JULIE (EN 12 CHAPITRES), vivre ne peut attendre – Critique
JULIE (EN 12 CHAPITRES) est un inévitable coup de cœur qui ne manque ni de beauté ni de souffle, ni d’une actrice au charme dévastateur....
TRALALA, chant et contre-chant – Critique
TRALALA, nouveau film des frères Larrieu, pousse une charmante chansonnette. Plaisante comédie musicale, avec ses couacs et ses accidents....
LE GENOU D’AHED, des sermons dans le désert – Critique
LE GENOU D’AHED s’impose comme un film furieux, de désert et de rage ; un cri politique, engagé, radical et singulier....
BOÎTE NOIRE, tends l’oreille et écoute le complot chanter – Critique
Avec BOÎTE NOIRE, Yann Gozlan signe-t-il un thriller de haute volée ? Assurément. C’est fort, c’est prenant, c’est palpitant. C'est réussi, tout simplement....
LES SORCIÈRES D’AKELARRE, le règne du feu – Critique
Sans maléfice ni occulte, LES SORCIÈRES D’AKELARRE impose son approche résolument singulière, féministe et réaliste au film de sorcières....
THE DARWIN AWARDS, bête de film ou film bête ? – Critique
Comment rater un film qui exploite les morts les plus idiotes ? THE DARWIN AWARDS en propose un cas d’école, un fiasco de bout en bout....
LE REGARD D’ULYSSE, quelques pas dans le brouillard – Critique
LE REGARD D’ULYSSE est une Odyssée des Balkans pleine de réminiscences, de moments d’égarement et de balades hors du temps....
SUR LE CHEMIN DE LA GUERRE, l’offensive de la parole – Critique
Dernier (télé)film de John Frankenheimer, SUR LE CHEMIN DE LA GUERRE s’impose comme une œuvre magistrale, bien moins mineure qu’il n’y paraît dans la filmographie...
OVNI(s), la camelote des étoiles – Critique
Une série venue d’ailleurs, à la croisée des genres et propre à revisiter tout un pan d’une mémoire collective. Fantaisiste, touchante, française et décalée,...
RENDEZ-VOUS, ou l’être emmagasiné – Critique
Et si RENDEZ-VOUS participait toujours un peu plus à ce fameux esprit de Noël ? Toujours proche d’une certaine perfection, le film de Lubitsch s’impose comme...
LA VIE EST BELLE (1946), une réconciliation de l’humanité avec elle-même – Critique
Pour ce cinquième jour du Calendrier de l'Avent, nous vous proposons un film capable de sauver le monde par sa bonté......
ÈVE, l’ingénue à la fourrure – Critique
ÈVE, Portrait ambitieux sur des ambitions, le film de Joseph L. Mankiewicz s’amuse surtout de ce petit monde du spectacle. Une observation clinique et cynique...
À BOUT DE SOUFFLE, de gueules lasses – Critique
Référence absolue de La Nouvelle Vague, À BOUT DE SOUFFLE est le film de la modernité, écrasant les conventions comme l’on jette un pavé sur un CRS....
LA COMMUNION, et la lumière fuit – Critique
Ambitieux et gracieux, radical et lumineux, LA COMMUNION puise sa force dans son ambivalence, dans ce trouble qui émane des regards et visages....
MYSTERY MEN, Fart and Furious – Critique
MYSTERY MEN: Esthétique préfabriquée, couleurs acidulées, imaginaire débridé, il y a quelque chose d’ébouriffant, de bordélique, d’indiscipliné dans...
7500, cockpit sous pression – Critique
Embarquer dans 7500, c'est vivre une expérience d'angoisse minimaliste où l’émotion afflue tout autant que la pression....
LES CHOSES DE LA VIE, à tombeau ouvert – Critique
LES CHOSES DE LA VIE, c'est Piccoli et Schneider, c'est un accident, des souvenirs, des regrets, c'est la petite mélodie de l'existence....
WEEK-END A ZUYDCOOTE, mémoires de sable – Critique
WEEK-END A ZUYDCOOTE demeure un de ces films de guerre sur lequel le temps n’a aucune prise. Dans cette formidable adaptation du roman éponyme de Robert Merle,...
TEMPS SANS PITIÉ, l’heure Losey et la potence – Critique
Avec TEMPS SANS PITIÉ, Joseph Losey signe une œuvre tendue, une course contre la montre et l'injustice à la tragique efficacité....
SHERLOCK JUNIOR, First Action Hero – Critique
SHERLOCK JUNIOR est un bijou de burlesque, de chutes et de traversées, où le rêve s’immisce dans les pensées d’un projectionniste. Élémentaire comme Keaton....
FINAL CUT : LADIES AND GENTLEMEN, Plan de Coupe – Critique
S’évader par le cinéma, l’explorer par le montage, s’émouvoir d’un raccord et errer entre les coupes : FINAL CUT : LADIES AND GENTLEMEN nous propose...
THE GREEN FOG, monteur, silence, action – Critique
Qu’est-ce donc que THE GREEN FOG ? Un mashup ? Une réflexion sur le cinéma ? Ou tout simplement un objet filmique non identifié ? Beaucoup de questions...
LA BALLADE DE NARAYAMA – Leçons de ténèbres – Critique
Palme d’Or à Cannes en 1983, LA BALLADE DE NARAYAMA ressort en version restaurée 4k dans une magnifique édition signée La Rabbia ; la parfaite occasion pour...
STAR WARS : ÉPISODE IX – L’ASCENSION DE SKYWALKER, le crépuscule des légendes – Critique
Conclusion tant attendue à une saga qui s'étend sur plus de 40 ans, STAR WARS : ÉPISODE IX - L'ASCENSION DE SKYWALKER est-il le grand film qu'on attendait ?...
TROIS JOURS ET UNE VIE, panique au village – Critique
Fresque sur la culpabilité et le refoulement, TROIS JOURS ET UNE VIE s’impose comme une adaptation fidèle mais froide du roman de Pierre Lemaitre....
ONCE UPON A TIME IN… HOLLYWOOD, la « vraie romance » de Tarantino – Critique
Une exploration amoureuse, une œuvre où l’on allume séquentiellement les néons d’Hollywood pour le simple plaisir de les voir briller....
Aviation et cinéma : quand les films battent de l’aile
En cette période estivale, où il fait bon de prendre l’air – littéralement – pourquoi ne pas s’intéresser à ces petits et grands aéroplanes de cinéma...
LA FAVORITE, deux femmes dans la reine – Critique
Dans ces dangereuses liaisons, LA FAVORITE repose sur la vénéneuse alchimie de son trio féminin, où séduction côtoie arrivisme, nihilisme et dérision....
UTØYA, 22 JUILLET, un massacre sans requiem – Critique
UTØYA, 22 JUILLET est une œuvre qui se passe de mots, tant elle se questionne par l’Image, et en un temps réel continu, épousant tirs, visages & cris....
FIRST MAN, ou Âme-strong, le Onzième Sceau – Critique
Sans étoffe ni héros, Chazelle se lance à la conquête de nouveaux espaces, à la recherche d’une fragilité humaine au contact des étoiles....
AU POSTE, ou l’ère du poste apocalyptique – Critique
Dans AU POSTE, Quentin Dupieux fait passer la comédie en garde à vue, menant son non-sens à la baguette, et d’équerre, pour une œuvre épurée, surréaliste...
GUEULE D’ANGE, ou le Budweiser Kingdom – Critique
Présenté dans la section Un Certain Regard au 71ème Festival de Cannes, GUEULE D’ANGE, premier film de Vanessa Filho, explore l’enfance à perte sous le prisme...
L’ÎLE AUX CHIENS, ou le Citizen Canin de l’animation – Critique
Dans une science des rêves où les chiens seraient sans maître, et les fils sans père, L’ÎLE AUX CHIENS incarne le plus bienveillant des haïkus, là où Wes...
[CRITIQUE] GHOSTLAND
Dans GHOSTLAND, Pascal Laugier rassemble les extrêmes, du chaos de l’effroi aux fuites intérieures, insufflant à son insoutenable horreur une échappatoire...
THE GREATEST SHOWMAN, ou le vide en-chanté – Critique
Sous le superficiel et les rêves en absence,THE GREATEST SHOWMAN semble triompher dans la mécanique de l’illusion, là où le cirque musical s'abandonne à l'émerveillement...
DIAMANTS SUR CANAPÉ, ou l’éternel portrait d’une arnaqueuse – Critique
Avec DIAMANTS SUR CANAPÉ, Blake Edwards modèle, dans la douleur et la passion de son héroïne, une comédie du raffinement....
LES HEURES SOMBRES, ou l’odyssée de Pig – Critique
LES HEURES SOMBRES emprunte sa force de la puissance du discours et de la minutie de sa restitution, pour faire de Churchill le symbole d’une nation préférant...
JUMANJI : BIENVENUE DANS LA JUNGLE, le règne du virtuel – Critique
JUMANJI : BIENVENUE DANS LA JUNGLE suit la décontraction comme ligne distractive et le virtuel comme expérience d’une jeunesse aspirée par ses illusions....